在開播前就備受關(guān)注的《清平樂》似乎沒有收獲預(yù)期的好成績，雖然服化道水平在線，幾位主角的演技也十分不錯，但這部劇的劇情卻遭人詬病。

　　按道理說，由“業(yè)界良心”正午陽光團(tuán)隊操刀，再加上諸多演技派的加持，這部劇本不應(yīng)該“撲”得這么夸張。

　　但事實(shí)上，《清平樂》開播后不久收視率就開始斷崖式下跌，更是有不少觀眾直言看不下去直接棄劇。

　　作為卡司陣容和題材都極具獨(dú)特性的一部作品，《清平樂》到底為什么“馬失前蹄”？

雙線并行，卻哪條線都沒講好

　　首先，《清平樂》是以宋仁宗(王凱 飾)的一生作為故事的線索，通過宋仁宗的視角展現(xiàn)《清平樂》的支線，但事實(shí)上，這部劇的原著并不是著眼于宋仁宗的選擇和他的感情線，而是后期才會上線的趙徽柔(任敏 飾)和梁懷吉(邊程 飾)之間的故事。

　　雖然原著中徽柔和懷吉之間是一場禁忌之戀，但兩人身份之間的不對等才更讓觀眾們倍感心酸，因為身處在古代，所以方方面面都要受到禮教的束縛，這才導(dǎo)致了兩人之間的悲劇。

　　相比于宋仁宗和妃嬪們之間的情情愛愛，顯然，公主和太監(jiān)這樣看似不會相戀也不能相戀的設(shè)定才更容易讓觀眾上頭。

　　或許因為公主和太監(jiān)之間的感情太過敏感，所以劇方才將故事以另一個視角展現(xiàn)，這樣的考慮也并非不無道理，但這部劇卻又融入了更多的關(guān)于宋仁宗的感情線，同時還摻雜著不少讓觀眾看了就犯困的朝堂戲。

　　《清平樂》看似十分豐滿的劇情中包含著感情、權(quán)謀、宮斗等多重因素，看似什么都有了，實(shí)則什么都沒講清楚，像極了一鍋大雜燴。

　　所以這部劇才會找不準(zhǔn)自己的受眾，沖著徽柔和懷吉感情線來的原著粉，還沒等到兩人上線就已經(jīng)被勸退；沖著正午陽光招牌來的觀眾，除了服化道之外，找不到其他的精彩之處；想通過《清平樂》了解宋仁宗一生的歷史愛好者，最后也是一知半解。

　　《清平樂》看似沒有大BUG的劇情背后，小瑕疵不斷，或許這就是觀眾棄劇的根本原因：無法滿足自己當(dāng)初選擇看劇的目的。

　　《清平樂》服道化比劇情還要出彩，本末倒置？

　　不知道從什么時候開始，服化道成了評價一部作品的最重要因素之一，甚至有時候好的服化道會讓觀眾忽略一部作品最基本的故事節(jié)奏。

　　誠然，一部作品要想出彩，肯定離不開服化道的加持，畢竟能夠讓觀眾產(chǎn)生好的觀感也是評價一部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一，精良的服化道能夠讓觀眾迅速入戲，粗糙的服化道也會讓觀眾產(chǎn)生排斥感。

　　但一部影視劇的核心卻不能僅僅停留在服化道是否精良上，更應(yīng)該把關(guān)注點(diǎn)放到影視劇本身上面，如何講好一個故事才是重中之重，這也是一部影視劇作品能否達(dá)到及格線的最重要的考量標(biāo)準(zhǔn)。

　　《清平樂》之所以沒能大爆，其根本原因或許是因為導(dǎo)演想要創(chuàng)造的格局太大，但張開宙講述故事的手法卻撐不起他心中的格局，所以才會讓觀眾感受到一種落差感，而這種落差感則會勸退觀眾。

　　不論是之前的九州系列還是現(xiàn)如今的《清平樂》，反響平平的最重要原因就是導(dǎo)演的野心太大，一味地在服道化上花心思，反而忽略了觀眾最想看的故事本身。

　　如果是權(quán)謀劇，就該講述朝堂上的明爭暗斗；如果是校園劇，就要刻畫青春時期少年少女的生活；如果是職場劇，就該著眼于行業(yè)的特點(diǎn)。

　　總而言之，就是不要什么都想要，也不要想著一口氣吃成個胖子。

　　小視角也可以有大格局

　　原著出彩的原因并不在于宋朝朝堂的風(fēng)云變幻或是宋仁宗的殺伐決斷，而是以感情作為切入點(diǎn)，講述了一段不可能圓滿的愛情。

　　原著通過徽柔的感情變化來反映宋朝的整個局勢和所謂的條文禮教，比起劇中宋仁宗在朝堂上和群臣的針鋒相對，徽柔的感情視角更加別出心裁，也更容易讓觀眾接受。

　　其實(shí)，不是正午沒有能力在《清平樂》原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的改編，而是正午似乎心思用錯了地方，明明可以短短幾集就講完的故事線，卻硬生生了拖了幾十集，延緩故事的節(jié)奏。

　　因此《清平樂》給人以舍本逐末之感，想要貼上所謂的“大制作”的標(biāo)簽，但其實(shí)服化道永遠(yuǎn)都是在為劇情服務(wù)，故事才是一部作品的核心。

　　2019年熱播的《都挺好》相信大家都略有耳聞，不久前畫上圓滿句號的《安家》相信也有不少觀眾同步追劇太上頭。

　　仔細(xì)觀察這兩部劇中主角的服裝和故事發(fā)生的環(huán)境就很容易發(fā)現(xiàn)，《都挺好》中蘇大強(qiáng)生活的幾個家都充滿了濃厚的生活氣息，《安家》中房似錦等角色都只是穿著普通的西裝，一部劇要想出彩，其實(shí)往往不需要太多服道化的加成，只要劇情足夠精彩，小視角的劇情也可以有大格局，照樣能夠收獲掌聲。

　　正午近些年來被譽(yù)為“業(yè)界良心”，但2020年正午出品的兩部劇集都遭遇了口碑危機(jī)，還是希望正午能夠謹(jǐn)慎地考慮影視劇的制作重心，日后為我們帶來更多優(yōu)質(zhì)的良心國產(chǎn)劇。