近日,由陳建斌 、梅婷 、涂松巖 、劉威葳 、于明加 、張姝 、遲嘉 等人主演的現(xiàn)實(shí)主義都市情感劇《不惑之旅》在浙江衛(wèi)視及全網(wǎng)完美收官,收獲億級(jí)播放并引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。這部關(guān)注中年人生存現(xiàn)狀的都市劇在一眾古偶中殺出一條血路,讓我們看到了現(xiàn)實(shí)主義題材無(wú)可替代的魅力和力量,同時(shí)也看到當(dāng)下中國(guó)電視劇創(chuàng)作多樣性的可能,更難能可貴的是,每個(gè)演員的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn),塑造了一個(gè)又一個(gè)讓觀眾難忘的角色。

該劇導(dǎo)演韓杰畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系,如今在中國(guó)國(guó)家話劇院擔(dān)任導(dǎo)演。也許正是這樣一個(gè)兼具舞臺(tái)與屏幕的導(dǎo)演,才將這一題材拿捏的如此特別,即發(fā)人深省又兼具文學(xué)意味。

馬列文這種類型的人是韓杰青春時(shí)代的偶像

要說到這部劇的創(chuàng)作要追溯到陳建斌的電影《第十一回》上,韓杰說陳老師當(dāng)時(shí)為了電影《第十一回》成立了“復(fù)眼文學(xué)組”,氛圍良好,里面有王學(xué)兵,饒曉志,雷志龍,還有我。陳建斌老師是組長(zhǎng),大家圍繞著他的創(chuàng)作來(lái)談劇本,那段時(shí)間仿佛又回到了戲劇學(xué)院,我們談契訶夫,談《萬(wàn)尼亞舅舅》《等待戈多》,談梅耶荷德,還說了聽上去很虛妄很偉大又難以實(shí)現(xiàn)的想法,韓杰說那段時(shí)光至今讓他難忘。

就在大約那個(gè)階段,其實(shí)還更早的時(shí)候,韓杰就跟陳老師提出要?jiǎng)?chuàng)作一部劇,男主角人到中年,早已實(shí)現(xiàn)了財(cái)富自由,而且才華橫溢、滿腹經(jīng)綸,在生活中他可以做別人的燈塔、為他人的生活指明方向,可自己偏偏生活在情感的地獄里、走進(jìn)了死胡同,找不到出路,失去了行動(dòng)的能力。我和陳老師都對(duì)這種人“失去行動(dòng)能力”感興趣,為什么失去行動(dòng)能力呢?我們意識(shí)到,這是現(xiàn)實(shí)中一些人的典型癥狀,也是我和陳老師都感興趣的點(diǎn)。于是創(chuàng)作就開始了。也就是在那時(shí),整部劇的基調(diào)基本就定下來(lái)。歸根結(jié)底,《不惑之旅》這部劇,還是有話要說。

陳建斌老師骨子里是個(gè)知識(shí)分子,他對(duì)知識(shí)分子理解是很深刻的,所以劇中馬列文的身份被鎖定為一個(gè)有文學(xué)追求的書商。韓杰渴望在《不惑之旅》里尋找到“典型人物的典型困境”,馬列文的、簡(jiǎn)單的,找到了再拍,否則拍了也沒什么意思。

梅婷老師扮演的簡(jiǎn)單,是韓杰心目中理想的女性形象,她善良、誠(chéng)實(shí),關(guān)鍵是具有改變現(xiàn)實(shí)的行動(dòng)能力,當(dāng)她被馬列文點(diǎn)醒之后,立即做出選擇、訴諸于行動(dòng),并且勇敢地承擔(dān)了選擇的后果,這是難能可貴的。在這個(gè)劇中,女性的行動(dòng)能力普遍比男性強(qiáng)。

劇中的馬列文、簡(jiǎn)單、馮春生、卓曉婷、喬清淺、簡(jiǎn)星燃等人物角色都是韓杰從生活中觀察來(lái)的,他覺得這些人都是我的鄰居,好像都住在四環(huán)邊上,跟他聊過天、喝過酒,傾聽過他們的快樂與憂傷。

所以整個(gè)劇無(wú)論從劇作還是拍攝都盡量用寫實(shí)的方式對(duì)人物進(jìn)行畫像,努力去接近人物的內(nèi)心。對(duì)演員的要求也是要深入到角色內(nèi)心去,讓角色活起來(lái),當(dāng)時(shí)確定的目標(biāo)就是塑造幾個(gè)活生生的人。

演員是《不惑之旅》的核心創(chuàng)造力

韓杰認(rèn)為當(dāng)劇本達(dá)到及格或者創(chuàng)作的極限之后,表演就是決定一切的因素。戲劇學(xué)院的教育“戲劇藝術(shù)以表演藝術(shù)為核心”,韓杰認(rèn)為電視劇也如此,他最討厭的詞就是“摳表演”,認(rèn)為自己比演員高明 的導(dǎo)演,大都不知道表演是什么。

上海戲劇學(xué)院畢業(yè)之后,韓杰進(jìn)入國(guó)家話劇院擔(dān)任導(dǎo)演,他認(rèn)為進(jìn)入劇院最大的收獲是見識(shí)了很多好演員,很多時(shí)候演員本來(lái)演得很好,就是被導(dǎo)演“摳”壞了,他從三十歲那年就決定這輩子都不做那種在演員面前咋咋呼呼的導(dǎo)演。

韓杰在《不惑之旅》中堅(jiān)持了一個(gè)原則,只選擇自己欣賞的演員來(lái)合作,就是他不喜歡告訴演員怎么表演,他只想在現(xiàn)場(chǎng)給演員當(dāng)一面鏡子。演員是藝術(shù)家,演員的創(chuàng)造力是最寶貴的,他喜歡帶著欣賞的眼睛去注視演員的表演,然后互相交流一下對(duì)角色理解。

《不惑之旅》中,無(wú)論陳建斌、梅婷,還是劉威葳、涂松巖、張姝、于明加、遲嘉——還有那么多前輩演員高明、許文廣 、馬迎春 、張志忠 、李野萍 、張英 等等——他們戲份不同,但都無(wú)一例外地塑造了活生生人物形象,在韓杰心里,他們都貢獻(xiàn)了藝術(shù)家級(jí)別的表演。