摘要：馮小寧認(rèn)為，中國電影市場(chǎng)雖然火爆，但是影片的類型依然比較單一。而他的最新力作《動(dòng)物出擊》，卻憑著他30年的導(dǎo)演功力積累，為兒童商業(yè)電影的領(lǐng)域擴(kuò)展做出了探索。

“我用三十年的時(shí)間學(xué)習(xí)電影，是不斷反思自己的不足，想辦法把自己電影的每一個(gè)鏡頭，讓更多的觀眾能夠貼切地理解和接受。”在一個(gè)陽光柔和的午后，正在接受采訪的馮小寧導(dǎo)演如此說道。

這位憑借《紅河谷》《黃河絕戀》《紫日》戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲享譽(yù)海內(nèi)外的第五代導(dǎo)演，早在1988年就憑借電視劇處女作《病毒·金牌·星期天》獲得了飛天獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳單本劇獎(jiǎng)，這也是他的第一個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)第二日，他就看到了奧斯卡頒獎(jiǎng)禮授予黑澤明終身成就獎(jiǎng)的新聞。

三十年后，馮小寧仍然對(duì)黑澤明當(dāng)日的獲獎(jiǎng)感言記憶猶新。黑澤明當(dāng)時(shí)說：“我今年90歲，我一輩子都在學(xué)習(xí)拍電影。今天得到了這個(gè)獎(jiǎng)，是鼓勵(lì)我繼續(xù)學(xué)習(xí)怎么拍電影。”彼時(shí)，憑處女作就摘得飛天獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的馮小寧，立刻從黑澤明的獲獎(jiǎng)發(fā)言中頓悟。

“一個(gè)90歲的世界頂級(jí)大師還在說他要學(xué)習(xí)怎么拍電影，我哪敢有任何的懈??？我覺得這是一種自我的修養(yǎng)。”

當(dāng)提到他的最新作品《動(dòng)物出擊》時(shí)，馮小寧說，在中國把動(dòng)物作為主要角色去推動(dòng)故事，為孩子們量身定制與他們想象力契合的劇情走向，可能在中國還是第一次。

一、聚焦鮮活動(dòng)物形象，打造孩子們愛看的“動(dòng)物歷險(xiǎn)”大電影

所謂的“動(dòng)物電影”在世界上有很多，國內(nèi)此前也有，但大部分情況下，都是在影片中把動(dòng)物設(shè)置為一個(gè)普通“道具”。雖然此類影片的主題往往都是展現(xiàn)人和動(dòng)物相處之間的趣味、理解和感情，但往往突出的是人類居高臨下的喜愛或者憐憫，真正把動(dòng)物作為平等主角去表現(xiàn)的電影并不多，尤其是能夠以孩子的視角去欣賞動(dòng)物，和動(dòng)物成為朋友，就更少了。

也正因此，《動(dòng)物出擊》顛覆了此前動(dòng)物電影的設(shè)定模式，以孩子的同理心站在動(dòng)物的角度，將動(dòng)物作為影片中的主要角色去推動(dòng)故事。當(dāng)提到為什么要去做這樣的嘗試，馮小寧稱，現(xiàn)在中國電影市場(chǎng)非常“火”，動(dòng)輒數(shù)億票房，但相對(duì)而言此類型影片還不夠豐富。

“在片種上進(jìn)行嘗試和探索的比較少，屬于獨(dú)創(chuàng)的東西并不多。我覺得我是一個(gè)很喜歡創(chuàng)新理念的人，在我的作品中我很喜歡去嘗試一些新的東西。”

這種創(chuàng)新理念和創(chuàng)新思維，馮小寧在早期執(zhí)導(dǎo)的作品中就已經(jīng)在進(jìn)行嘗試了。

“我在《大氣層消失》劇本里寫到了人和動(dòng)物發(fā)現(xiàn)，原來我們?nèi)祟悓?duì)環(huán)境造成了非常大的傷害，那時(shí)候完全是一種想象。但那個(gè)年代的想象力實(shí)現(xiàn)手段太單一，膠片時(shí)代，而且那是我的電影處女作。”

三十年前，在馮小寧自編自導(dǎo)的科幻片《大氣層消失》的劇本里，他就已經(jīng)表現(xiàn)了動(dòng)物為了拯救人類犧牲自我的博愛情懷。

“現(xiàn)在我等了三十年了，我覺得中國電影還沒有人超過這種創(chuàng)新理念。現(xiàn)在的電影技術(shù)和電影的設(shè)備都已經(jīng)很不錯(cuò)了，制作的水準(zhǔn)也相應(yīng)提高，我想再把這樣的一種感覺表現(xiàn)出來，所以就有了《動(dòng)物出擊》。”

馮小寧稱這是自《大氣層消失》后，“28年磨一劍的作品”。他提到，當(dāng)年的《大氣層消失》是直覺為先，和生活現(xiàn)實(shí)相結(jié)合；現(xiàn)在是理念先行，先有清晰的理念，而不是完全憑直覺。

除此之外，該片最大的特點(diǎn)，在于有關(guān)動(dòng)物出場(chǎng)的鏡頭全部采用實(shí)拍。

“我把這批動(dòng)物當(dāng)作我的演員去培養(yǎng)，把它們?cè)阽R頭下的狀態(tài)按照我的故事情節(jié)來一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整，這樣出來的東西怎么都比電腦特效做的要真實(shí)，這種方法就是一種創(chuàng)新。”

在三十年的創(chuàng)作生涯中，馮小寧始終沒有放棄對(duì)動(dòng)物題材的探索。在《動(dòng)物出擊》的創(chuàng)作過程中，他的理念就是實(shí)拍，盡管知道會(huì)非常艱難。

以真實(shí)動(dòng)物來進(jìn)行拍攝，除了展現(xiàn)“真實(shí)感”以外，更重要的在于，相比特效，這批活生生的動(dòng)物更能傳達(dá)影片的主題立意。

“我們大家要知道動(dòng)物是有感情的，所有養(yǎng)寵物的‘鏟屎官’們都應(yīng)該知道，而且孩子們應(yīng)該更有感受。動(dòng)物是有思想和感情，它的思想是能夠和我們交流的，它的感情也并不次于人類，很多觀眾會(huì)有同感。”

二、三十年如一日，戲里戲外傳遞責(zé)任情懷

《動(dòng)物出擊》講述了：一場(chǎng)無人知曉的巨大災(zāi)難即將降臨！生死關(guān)頭，一個(gè)無意中能與動(dòng)物對(duì)話的小女孩從動(dòng)物那里知了這個(gè)可怕的消息。危機(jī)之中，動(dòng)物們行動(dòng)起來，與女孩在一起，為拯救海洋，拯救岸上的城市和所有生命，迎著巨輪沖了上去。當(dāng)女孩和動(dòng)物們到達(dá)巨輪上時(shí)，他們卻發(fā)現(xiàn)又一個(gè)驚天危機(jī)……

“在我的電影中，一直努力地想通過故事，讓觀眾感受到我們對(duì)動(dòng)物、對(duì)家園要有一種責(zé)任和珍愛。”

由于幾十年來的堅(jiān)持不懈，馮小寧不僅被政府授予中國環(huán)境大使，同時(shí)還是世界野生動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)的中國形象大使。

馮小寧的電影拍攝屢屢涉足最艱苦的地方，《黃河絕戀》在農(nóng)村，《青藏線》在高原，《動(dòng)物出擊》也不例外，該片在拍攝過程中去了四個(gè)國家和國內(nèi)的二十多個(gè)省市自治區(qū)，包括無人區(qū)。雖然大城市的人認(rèn)為無人區(qū)荒涼，但馮導(dǎo)以己度人，“作為當(dāng)?shù)厝耍鞘撬募亦l(xiāng)和故土。我們要尊重人家，我是這種理念。我們?nèi)タ煽晌骼铮@是無人區(qū)，我們就可以糟蹋嗎？那是藏羚羊的家鄉(xiāng)。”

拍攝過程中，劇組深入內(nèi)蒙邊境，當(dāng)?shù)胤綀A百里不見人的蹤跡，但景色卻保持著最原生態(tài)的面貌。“那個(gè)地區(qū)的生態(tài)環(huán)境特別好，特自然，但蚊子也特別多。到了傍晚以后，蚊子奔著亮來了，能厚到把窗戶全部鋪滿，拿尺子量。”雖然拍攝艱苦，但是馮小寧的團(tuán)隊(duì)卻從不喊苦，反而興奮異常，因?yàn)樵谀欠N特殊的環(huán)境下，才能捕捉到中國電影中從未有過的鏡頭。

這種對(duì)自然之美的執(zhí)著和追求，馮小寧堅(jiān)持了三十年。而這份且琢且磨的用心在《動(dòng)物出擊》里達(dá)到了極致，因?yàn)?ldquo;這是一部拍給孩子看的電影。”

“希望可以給孩子們心里灑進(jìn)一顆責(zé)任的種子。”這位鏡頭語言里始終對(duì)家園愛得深沉的中國導(dǎo)演如此說，“這也是拍這部電影的一些初衷想法。”

三、人文精神與知識(shí)探索，源自家族血脈傳承

無論是歷史題材、軍事題材，還是兒童題材，馮小寧的作品為什么總是傾注了很強(qiáng)的人文關(guān)懷和人文思索的意味？

也有很多人曾問起，為什么馮小寧拍的片子跟別人不太一樣？

對(duì)于這兩個(gè)問題，作為知識(shí)型導(dǎo)演的馮小寧承認(rèn)，這與家族背景有一定的關(guān)系，“像電影題材創(chuàng)新，是靠知識(shí)來做。我有愛學(xué)習(xí)的天性，這可能和家族傳承有關(guān)。”

“我小時(shí)候看的很多書，是從外公的大書架子上拿來看的，我爸爸也喜歡看書，他懂英德俄日四國語言。我看的第一本中英文對(duì)照書，是我12歲的時(shí)候從我爸爸那里拿來的《老人與海》。”

馮小寧出身于中國近代史中的頂級(jí)知識(shí)分子家庭，馮小寧的外公，是曾任北京師范大學(xué)的副校長兼教導(dǎo)主任兼數(shù)學(xué)系主任的傅種孫，也是華羅庚的老師，而當(dāng)時(shí)北京師范大學(xué)文學(xué)系的教授是李大釗和魯迅。

數(shù)學(xué)家、教育家傅種孫是第一位把數(shù)論和平面幾何引進(jìn)中國教育的先驅(qū)者，并曾代表中國到劍橋大學(xué)和牛津大學(xué)進(jìn)行訪問學(xué)習(xí)。

而馮小寧的爺爺馮功亮是1922年的共產(chǎn)黨員，當(dāng)年全國黨員不過一百多個(gè)，幾乎全部都是大家族的青年知識(shí)分子。馮功亮當(dāng)時(shí)在唐山鐵道學(xué)院上大學(xué)，最早的黨組織在唐山交大支部，他是支部書記。那時(shí)候他們要坐火車，從唐山到北平聽李大釗的課。

馮功亮最后一次離開家的時(shí)候，馮小寧的父親才剛滿一歲。當(dāng)時(shí)1927年“白色恐怖”時(shí)期，馮功亮受中央指派到上海，由周恩來安排到蘇區(qū)，在九江最后一次跟家族的人見了一面，然后就去了蘇區(qū)，后來犧牲在第五次反圍剿中。

“家族給我的這種影響是那種知識(shí)分子的東西，但是中國的知識(shí)分子在近代歷經(jīng)磨難。”而對(duì)于自己經(jīng)受的磨礪，馮小寧提到，“當(dāng)年給我分配的工作，是燕山石化總廠機(jī)修廠鑄造車間的翻砂工。我太謝謝當(dāng)年了，如果我沒有這八年的苦難生活，我不可能懂得什么叫人民。”

也因此，馮小寧認(rèn)為這些苦難疊加在命運(yùn)中，造成他在后來拍攝的所有作品中，不可能不去思考民族精神和歷史教訓(xùn)。在現(xiàn)有的條件下，在盡可能讓觀眾喜聞樂見的形式下，他認(rèn)為電影創(chuàng)作者“要去講述中華民族的精神，和支撐著中華民族的歷史。”

“我親歷了中華民族知識(shí)分子的近代史，我們的家族三代人是怎么樣的過程，該傳承下來的這種對(duì)民族的忠誠，對(duì)國家和人民的熱愛是血脈中的。”

在中國導(dǎo)演中，馮小寧絕對(duì)能夠稱得上是“貴族出身”。而作為一個(gè)出身貴族的導(dǎo)演，除了在顯赫的家世背景中獲得了精神和文化層面的傳承之外，八年翻砂經(jīng)歷也使他真正體會(huì)到了何為“人民”。對(duì)于“貴族導(dǎo)演”而言，能顧深入了解普羅大眾的生活是彌足珍貴的。這也是為什么，馮小寧拍攝的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”格外打動(dòng)中國和海外觀眾。

“真正的貴族是什么樣的？是對(duì)這個(gè)民族的責(zé)任，是一種自覺的責(zé)任，是自覺把自己所追求的事業(yè)和工作放在第一位，把名和利放在之后，這種精神是貴族精神。”結(jié)合家族背景和自己的導(dǎo)演職業(yè)，馮小寧如此理解“貴族精神”四個(gè)字。

“我覺得我三十年來做電影就是這樣，讓觀眾記住電影中正能量的東西，讓大家去感動(dòng)。至于觀眾是不是記住了你的名字，無所謂。一個(gè)導(dǎo)演一定要有這種境界。”

一段與電影三十余年的盟誓，一場(chǎng)憑匠心二十八年的雕琢。馮小寧導(dǎo)演甚而珍視的力作《動(dòng)物出擊》將于4月26日與觀眾見面。他會(huì)用怎樣鮮活的想象顛覆認(rèn)知，又會(huì)憑著怎樣誠意的探索豐富中國電影的類型？這一切，都有待我們從片中尋找答案！