孔笙指導(dǎo)演員如何使用手扶拖拉機(jī)

小雷家村委會(huì)、金州廠廠房等場(chǎng)景都是重新搭建而成

黃偉導(dǎo)演使用攝像機(jī)拍攝

楊立新戲中穿的藍(lán)色制服是他帶進(jìn)組的

《大江大河》在北京衛(wèi)視播出后，反響熱烈，收視率穩(wěn)坐全國省級(jí)衛(wèi)視黃金劇場(chǎng)電視劇第一名，豆瓣評(píng)分8.9，是2018年播出的電視劇中評(píng)分最高的一部。劇集收官在即，熱度和口碑持續(xù)發(fā)酵。

近日，導(dǎo)演孔笙、黃偉，主演楊立新接受北京青年報(bào)記者專訪，就該劇給出了各自的解讀與思考。

據(jù)了解，《大江大河》第二部的劇本正在緊鑼密鼓地創(chuàng)作中，第二部將由黃偉獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)。楊立新透露，續(xù)篇中還會(huì)有宋運(yùn)輝(王凱 飾)，也還會(huì)有水書記(楊立新 飾)。

細(xì)節(jié)控

兩位導(dǎo)演同為攝影出身

對(duì)畫面鏡頭有一種契合

《大江大河》由孔笙和黃偉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。被網(wǎng)友愛稱為“孔萌萌”“老頑童”的孔笙，屢獲“白玉蘭”最佳導(dǎo)演、“飛天獎(jiǎng)”最佳攝影、“金像獎(jiǎng)”最佳剪輯等諸多重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。他執(zhí)導(dǎo)的《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《父母愛情》等作品至今仍在電視上不斷重播。黃偉之前曾擔(dān)任過電影《天下無賊》《人間正道是滄桑》等多部作品的攝影，還憑借電視劇《白鹿原》斬獲“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳攝影。

在執(zhí)導(dǎo)《大江大河》之初，黃偉就與孔笙達(dá)成“一致意見”：“我們用最樸實(shí)、最真實(shí)的一種表現(xiàn)手法去闡述這部戲，這個(gè)在拍攝之前做了統(tǒng)一。所以大家現(xiàn)在看來這個(gè)劇在影像風(fēng)格上是很統(tǒng)一的。”兩位經(jīng)驗(yàn)豐富、志趣相投的導(dǎo)演默契合作，帶來了1 1＞2的效果，如孔笙所說：“我們倆比較默契，都是攝影出身，對(duì)畫面、對(duì)鏡頭的把握有一種契合。”

據(jù)黃偉介紹，兩位導(dǎo)演有分工也有交叉，創(chuàng)作的碰撞與融合讓《大江大河》兼有新鮮的活力和豐富的層次。“我們?cè)诟髯缘目臻g里對(duì)每一段戲有不同的闡述，這恰恰能帶給這部戲一個(gè)既和諧又有所不同的氣質(zhì)，這三個(gè)人物在不同的地點(diǎn)、不同的時(shí)間、不同的環(huán)境下碰到不同的事情，其實(shí)很難用一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一的手法來闡述，我們用在大條件下相對(duì)統(tǒng)一的方法和每段戲不同的處理方式，反而讓觀眾看著更輕松一些，更能進(jìn)入劇情。”

孔笙帶著致敬心去還原

扎頭發(fā)的皮筋樣式都有要求

孔笙是出了名的“細(xì)節(jié)控”?！洞蠼蠛印返墓适聲r(shí)間跨度大，如何還原時(shí)代質(zhì)感、營造真實(shí)的故事情境，成為兩位導(dǎo)演最先需要面對(duì)的難題。

孔笙說：“因?yàn)樗x我們太近了，也就是三四十年前的事情，我們這一代人還有些清晰的記憶，所以我們的主創(chuàng)人員、制片這邊，都是帶著一種情感，帶著一種致敬的心情去拍攝。”因此，“我們也確確實(shí)實(shí)是拍得挺辛苦，這個(gè)戲也算是比較燒錢的，有些場(chǎng)景確確實(shí)實(shí)需要重新搭建，中國發(fā)展太快了，就是40年前很多的場(chǎng)景都找不到，村子是重新搭建的，整個(gè)工廠里我們搭建了很多住房、辦公室、會(huì)議室。”

除了場(chǎng)景，導(dǎo)演對(duì)道具和服裝也提出了很高的要求，據(jù)童瑤 回憶，連女演員扎頭發(fā)的皮筋樣式、怎么扣扣子等細(xì)節(jié),導(dǎo)演都提出了具體要求?？左蠈?duì)此有著堅(jiān)定的看法：“我們拍一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材的劇，希望觀眾能夠認(rèn)可它，而如果你拍的不像或者不是那個(gè)年代，這個(gè)戲的真實(shí)性就會(huì)打折，所以我們就特別想讓觀眾都能夠回憶起那個(gè)年代的事情，還有一種親切感。我覺得這可能比編織一個(gè)特別的情節(jié)還要起作用，因?yàn)樗鼤?huì)很感人。”

黃偉親自淘1977年報(bào)紙

搭實(shí)景和順拍對(duì)演員大有裨益

黃偉認(rèn)為搭建實(shí)景和順拍對(duì)演員表演也大有裨益，因?yàn)?ldquo;能夠給演員提供一個(gè)更流暢的人物走向，他可以從當(dāng)初一直走，最后走到故事的結(jié)尾，那么這里頭發(fā)生的每一件事情，在他心里都能有一個(gè)很強(qiáng)大的支撐”。

黃偉在拍攝過程中還親自淘了一些道具，像劇中1977年10月21日的報(bào)紙、尋建祥(趙達(dá) 飾)的錄音機(jī)和磁帶。“我和孔導(dǎo)用自己最真誠的那一面，用最專業(yè)的手段去闡述這部戲，相信觀眾應(yīng)該會(huì)看到。”《大江大河》首次啟用了變形寬銀幕鏡頭，將畫面比例從原本的16：9變成了現(xiàn)在的2.66：1。加寬后的畫面可以承載更多的信息量，更好地還原年代氛圍并刻畫細(xì)節(jié)。

演技派

楊立新讓角色不簡單

觀眾直到今天還看不透

有觀眾說，水書記的這種“看不透”，是目前的第一大追劇動(dòng)力。水書記擅長收服人心，當(dāng)初擺明立場(chǎng)，當(dāng)眾搶人才。以及幫宋運(yùn)輝治住兩個(gè)好吃懶做的下屬，略施小計(jì)，就讓彼此關(guān)系更穩(wěn)。夜晚打籃球，輕松融入考驗(yàn)，又巧妙展示領(lǐng)導(dǎo)者的智慧。宋運(yùn)輝做錯(cuò)事，一次責(zé)罰，一次安慰，處理得靈活自如，又不傷情分；多次智斗劉總工、費(fèi)廠長，以權(quán)壓人，就算爭得面紅耳赤，也始終堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。能看到水書記，對(duì)工作和權(quán)力的野心，也能看到他的能力和見識(shí)。他的短板是不精通技術(shù)，培養(yǎng)懂技術(shù)的新人宋運(yùn)輝，助他奪回金州廠大權(quán)……楊立新的表演功力在于，他讓水書記的種種行為都不是簡單明了，讓人無法過早用好人或者壞人來對(duì)他下定義，對(duì)宋運(yùn)輝是“利用”還是幫助，都融于人性和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜中。據(jù)悉，后期劇情還會(huì)有類似“黑化”的過程和反轉(zhuǎn)。

因?yàn)闀r(shí)代和經(jīng)歷的契合

演繹起水書記得心應(yīng)手

劇中，水書記和王凱 扮演的男主角宋運(yùn)輝互動(dòng)最多。楊立新回看宋運(yùn)輝靠知識(shí)改變命運(yùn)的勵(lì)志人生，也有自己的一聲嘆息：《大江大河》的故事開始于1978年，1975年楊立新進(jìn)入北京人藝，1978年已經(jīng)是人藝的正式演員了。宋運(yùn)輝在1978年考上大學(xué)，楊立新回憶，自己當(dāng)時(shí)也曾想考大學(xué)，并且得到了人藝領(lǐng)導(dǎo)的批準(zhǔn)。然而，一個(gè)顧慮讓他最終與大學(xué)失之交臂，“我當(dāng)時(shí)有個(gè)疑問，我問領(lǐng)導(dǎo)，如果我四年大學(xué)上完了，還能不能回人藝。領(lǐng)導(dǎo)說那要看大學(xué)怎么分配了。領(lǐng)導(dǎo)又說，中央戲劇學(xué)院請(qǐng)了我們很多老演員去當(dāng)客座教授，你在那里能系統(tǒng)地讀書，在人藝和老演員們同一舞臺(tái)，收獲更大。這讓我很猶豫，就沒考大學(xué)。”

沒上過大學(xué)，后來成為楊立新一生的遺憾。然而他的個(gè)人經(jīng)歷又同步見證了文藝界40年來的改革變遷。楊立新回憶說，1975年自己進(jìn)入北京人民藝術(shù)劇院的時(shí)候，每場(chǎng)演出僅有六毛錢的夜宵費(fèi)，后來漲到五塊，再后來五十、一百，直到今天。“那會(huì)兒沒有黑絲絨布，老一輩就用毛巾被拼起來，弄出一塊七拼八接的黑色幕布，但用毛巾吃光，造成很遙遠(yuǎn)的感覺……”后來，楊立新家喻戶曉的作品《我愛我家》作為中國第一部真正意義上的情景喜劇，演繹的也正是中國改革開放浪潮中普通人生活的酸甜苦辣。

正是這種經(jīng)歷的契合，楊立新演繹起水書記才得心應(yīng)手。他告訴北青報(bào)記者，雖然自己與水書記性格完全不同，但演這個(gè)人物也還信手拈來，一來劇本賦予的人物特點(diǎn)很鮮明，二來，此種類型、級(jí)別的干部他在生活中也有過交往。“我的朋友當(dāng)中有類似這種身份的人，他們那種讓下屬很難親近的感覺令我印象很深。比如我們倆人正在聊天，下屬進(jìn)來匯報(bào)工作，他一下就能轉(zhuǎn)變成高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的感覺，下屬出去他又能馬上放松成朋友的狀態(tài)。”而最令他得意的是劇中的造型。

自帶上世紀(jì)70年代藍(lán)制服進(jìn)組

會(huì)給年輕演員講當(dāng)年的故事

值得一提的是，水書記穿的幾身衣服都是楊立新自己的收藏，帶進(jìn)劇組服裝師一看就高興。“我穿的藍(lán)制服、呢子大衣，還有一套軍裝都是我自己的，那都是上世紀(jì)70年代的衣服，尤其藍(lán)制服，是那個(gè)時(shí)代最典型的衣服，四個(gè)兜，的確良卡其布的，那個(gè)剪裁版型，現(xiàn)在找不到嘍。”楊立新有收藏老物件的習(xí)慣，為了保留一些記憶。除了劇中用到的幾件衣服，他還留著母親親手做的棉襖，棉襖外面的罩衣。拍戲之余，他會(huì)給劇組的年輕演員講當(dāng)年的故事，常常就從一件衣服、一件器物講起。

“我們現(xiàn)在的生活和40年前有了翻天覆地的變化，這種感覺是不經(jīng)歷很難體會(huì)到的，拍這類戲，實(shí)在很難為年輕人。40年前，生活物資的匱乏現(xiàn)在的年輕人很難想象。一個(gè)月28斤糧食，四兩半斤的食用油，現(xiàn)在你一個(gè)月連14斤糧食都吃不了，因?yàn)槲覀兊母笔池S富了，油水多了，總的營養(yǎng)量上去了，不用吃那么多淀粉了。但那個(gè)時(shí)候不一樣，一年七尺半布票，要做衣服和被褥，每個(gè)人都會(huì)有補(bǔ)丁衣服。衣服上沒有補(bǔ)丁那得是相當(dāng)富裕或者相當(dāng)有辦法的人。那時(shí)候很多年輕人上大學(xué)拼起自己的一床被子都挺難，這不是假的，是真的。現(xiàn)在的年輕人不懂為什么棉襖外面還要套罩衣？為了棉襖不容易臟呀，不用年年拆洗。那時(shí)候很多人還沒有布做罩衣呢，尤其家里孩子多買不起那么多布，小孩的棉襖沒有罩衣，袖口都被鼻涕蹭得黑亮黑亮的。”

采訪中，楊立新感慨最多的就是《大江大河》讓他仿佛在那個(gè)時(shí)代重新生活了一回，“很感謝劇組的用心，不僅搭建起一個(gè)幾乎完全復(fù)刻的辦公樓，連服裝化妝道具布景都很還原，我又看到了竹皮子的暖瓶，又看到了成排的自行車擺在那里，搪瓷茶缸，有玻璃內(nèi)膽的保溫杯……”

文/本報(bào)記者 楊文杰 統(tǒng)籌編輯/滿羿